Sinopsis:
Película argentina dirigida por la italiana radicada en Buenos Aires María Bistoni de Celestini, estrenada en 1920. Es una de las primeras películas dirigidas por una mujer que aborda las asimetrías entre la maternidad, la tradición y el poder patriarcal. Como tantas otras películas de la época, no se conservan copias. La narrativa sigue a una joven de clase alta (interpretada por Pepita González) que, al concebir un hijo fuera del matrimonio, es separada del niño por su padre y su hermano. Obligada a casarse con un hombre al que no ama, ella se enfrenta a la violencia patriarcal sobre su cuerpo y los dispositivos morales normativos. Al final, en una fiesta benéfica en apoyo a los niños huérfanos, la protagonista reconoce a su hijo ya crecido y reivindica su derecho a ejercer la maternidad.
Reseña
¿Cómo escribir una historia de la presencia de las mujeres en la creación cinematográfica sin caer en las trampas de una narrativa unívoca? ¿Y cómo evitar la ilusión de una progresión totalizante hacia un presente ya consolidado? Las cuestiones son simultáneamente metodológicas y políticas, ya que comprometerse con modos más libertarios de historiografía exige una postura activa de cuestionamiento. Jane M. Gaines advierte sobre el impulso de “descubrir” directoras de otras épocas como si fueran objetos perdidos, un gesto que apenas incorpora nuevos nombres a una línea temporal estructuralmente excluyente. Tal lógica no transforma los presupuestos de esa narrativa maestra, perpetuando los borramientos de los mismos sujetos subalternizados. Gaines retoma a Gilles Deleuze al afirmar la imposibilidad de reconstitución del pasado, dado que éste está siempre atrapado entre dos presentes: aquel que fue, y aquel en relación con el cual ahora es pasado. Así, escribir una historia del cine es constantemente revelar las expectativas y los límites de la actualidad, con sus dinámicas de visibilidad y poder.
Acerco estas reflexiones a una película específica: la argentina Mi Derecho (1920), dirigida por María Bistoni de Celestini, italiana radicada en Buenos Aires, y que no conserva copias. Se trata de una de las primeras películas dirigidas por una mujer en problematizar las asimetrías entre maternidad, moral tradicional y poder patriarcal. En el contexto del cine silente argentino, Celestini pertenece a una generación de mujeres, de mayoría burguesa, que realizaban películas infantiles o vinculadas a sociedades de beneficencia y sus códigos de conducta (como señala Lucio Mafud). En cierto momento, la información sobre ella se vuelve escasa. Se sabe que después escribió la obra teatral En tinieblas, retomando los temas de la coacción matrimonial y la opresión familiar. Pero, al igual que su largometraje, ella también desaparece.
Los vestigios de Mi Derecho sugieren una ruptura con los horizontes normativos de otras producciones de la época. La narrativa sigue a una joven de clase alta (interpretada por Pepita González) que, al concebir un hijo fuera del matrimonio, es separada del niño por su padre y su hermano. Obligada a casarse con un hombre al que no ama, ella se enfrenta a la violencia de la institución patriarcal y los dispositivos morales normativos. Las pocas fotografías que han sobrevivido muestran una escena al final: una fiesta benéfica en apoyo a niños huérfanos, donde se revela el juicio y la hipocresía de la élite. Allí, la protagonista reconoce a su hijo de 12 años (interpretado por Sandro Celestini, hijo de la directora) y reivindica su derecho a ejercer la maternidad – en un gesto que hoy, desde una perspectiva feminista, se lee con ambigüedad.
El título de la película de Celestini es como una carta de intenciones para transformar la realidad, ampliándose hacia otras obras que interrogan los roles sociales de las mujeres, ya sea en la defensa de la maternidad o en su rechazo, desde perspectivas conservadoras o emancipadoras. Tomando Mi Derecho como punto de partida, es posible abrir un movimiento de constelación transversal en las historias del cine. Así, navegamos por Where Are My Children? (1916, Lois Weber), una de las primeras menciones conservadoras al aborto, o por la militancia proaborto del colectivo mexicano Cine Mujer en Cosas de Mujeres (1978); por el gesto de Camille Billops al entregar a su hija en adopción en Finding Christa (1991); por la fabulación inaugural de Alice Guy en La fée aux choux (1896), o por el poder de la elección en el musical de Agnès Varda L’une chante, l’autre pas (1977). ¿Qué los intervalos entre estas imágenes, sujetos y luchas nos permiten vislumbrar como chispas de transformación?
Mi Derecho: una frase-declaración que reivindica los deseos, la autonomía. La historia de esta película y sus ecos trazan caminos sinuosos, inspirándonos a no neutralizar las fisuras que permiten imaginar otras bases de filiación al cine y sus historias por venir.
Texto por Carla Italiano
Sobre la directora
María Bistoni de Celestini fue una mujer italiana radicada en Buenos Aires. Escribió y dirigió Mi derecho, y más tarde escribió la obra teatral En tinieblas. Biografía completa.
Ver la película
No se conoce ninguna copia disponible.
Mapeada por Carla A. A. Italiano